來(lái)源：網(wǎng)絡(luò) | 2018-09-06 10:28:36
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小編給大家分享 “ 2019藝術(shù)類(lèi)考研：你看到的日本電影是什么樣的？” 相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)電影藝術(shù)考研的同學(xué)們有幫助， 大家趕緊來(lái)看看吧!
近年來(lái)的北京國(guó)際電影節(jié)都比較重視日本電影，今年的北影節(jié)雖然沒(méi)有去年“是枝裕和”與“三谷幸喜”的主題放映，但還是出現(xiàn)了不少經(jīng)典與呼聲很高的新作。
不同年代、不同風(fēng)格的日本電影展映也提供給了觀者多元的思考空間。
從今年展映的《夜空中最大密度的藍(lán)色》中也讓我們體會(huì)著石井裕也的影像中透露的那份對(duì)生活出口的探索、力感和韌性;從:木下惠介的《二十四只眼睛》中被那份無(wú)暇的純粹擊中;從一票難求的大島渚《戰(zhàn)場(chǎng)上的圣誕快樂(lè)》中讓我們看到民族的從容與壓抑、戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性與悲傷。
感受與分析不管是我們作為影迷、專(zhuān)業(yè)人士還是考研黨來(lái)說(shuō)都是必須的，所以北影節(jié)出現(xiàn)的日本電影我們可以分為兩大方面去融合在自己的學(xué)習(xí)過(guò)程中。一、新電影以電影熱點(diǎn)話題來(lái)掌握;二、經(jīng)典影片則需要我們回歸課本，學(xué)習(xí)在電影史上非常重要的電影大師。
那我們今天就以北影節(jié)為發(fā)想，帶大家來(lái)認(rèn)識(shí)在考試中我們需要掌握的幾位著名電影導(dǎo)演：
NO.1小津安二郎
·題材及主題
小津安二郎的作品，通常是以現(xiàn)代日本家庭生活作為題材，描寫(xiě)父母和子女之間的情愛(ài)和夫妻之間的摩擦與和解等等。
呈現(xiàn)在表面的是一種現(xiàn)代社會(huì)的風(fēng)俗習(xí)慣和人情昧。然而，對(duì)于熟悉習(xí)俗的日本人卻能夠從中享受到一種特殊的品味，這種品味滲透著許多屬于這個(gè)民族的宗教、文化和社會(huì)生活習(xí)俗的體驗(yàn)。
·主要作品
《晚春》《東京物語(yǔ)》《彼岸花》《秋日和》《秋刀魚(yú)之味》等。
·影片特點(diǎn)
小津影片中遵循民族文化、心理的處理方式，在畫(huà)面構(gòu)圖的視覺(jué)形式上形成了極富民族性的特征。
比如：低角度拍攝;穩(wěn)定的幽雅、達(dá)觀的畫(huà)面構(gòu)圖;畫(huà)面之前用硬切取代淡入淡出等等。
·題材及主題
小津安二郎的作品，通常是以現(xiàn)代日本家庭生活作為題材，描寫(xiě)父母和子女之間的情愛(ài)和夫妻之間的摩擦與和解等等。
呈現(xiàn)在表面的是一種現(xiàn)代社會(huì)的風(fēng)俗習(xí)慣和人情昧。然而，對(duì)于熟悉習(xí)俗的日本人卻能夠從中享受到一種特殊的品味，這種品味滲透著許多屬于這個(gè)民族的宗教、文化和社會(huì)生活習(xí)俗的體驗(yàn)。
·主要作品
《晚春》《東京物語(yǔ)》《彼岸花》《秋日和》《秋刀魚(yú)之味》等。
·影片特點(diǎn)
小津影片中遵循民族文化、心理的處理方式，在畫(huà)面構(gòu)圖的視覺(jué)形式上形成了極富民族性的特征。
比如：低角度拍攝;穩(wěn)定的幽雅、達(dá)觀的畫(huà)面構(gòu)圖;畫(huà)面之前用硬切取代淡入淡出等等。
·評(píng)價(jià)及貢獻(xiàn)
小津始終一貫的形式處理，形成了自己適合于民族審美要求的個(gè)人風(fēng)格。因此，吸引了日本的電影觀眾。同時(shí)，這種區(qū)別于任何形式系統(tǒng)獨(dú)特風(fēng)格，也使得異邦民族感到新奇，并把它作為一種民族電影文化的特殊形式領(lǐng)域接受下來(lái)。小津在近40年的電影創(chuàng)作生涯中，共拍攝了約55部影片，為日本民族電影作出了卓越的貢獻(xiàn)。
NO.2 黑澤明
評(píng)價(jià)
日本著名導(dǎo)演，被稱(chēng)為“電影天皇”，也被斯皮爾伯格稱(chēng)為“電影界的莎士比亞”。是獲得奧斯卡終身成就的第一位亞洲導(dǎo)演。
·代表作品
《羅生門(mén)》《亂》《七武士》《影子武士》《紅胡子》等
·創(chuàng)作風(fēng)格
黑澤明在敘事方式上擅用好萊塢經(jīng)典敘事法來(lái)處理，因此，他的電影和其他日本電影大師相比，更加融入了西方特色，因此更容易為西方觀眾所接受。
善用運(yùn)動(dòng)鏡頭的攝影風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)電影的節(jié)奏。
《亂》則完全體現(xiàn)了他東西合璧的藝術(shù)表現(xiàn)力;黑澤明除了有出色的導(dǎo)演才華外，還兼任編劇、剪輯等多職，堪稱(chēng)全面的電影制作人。因此，他對(duì)電影藝術(shù)的全面掌控能力，使得他對(duì)每部作品都有嚴(yán)格地把控力，更能淋漓盡致地體現(xiàn)他的個(gè)人化風(fēng)格和表現(xiàn)力。
影片《羅生門(mén)》在展示事件的敘事時(shí)空中，曾用了多種攝影機(jī)的布局、多種視聽(tīng)風(fēng)格，創(chuàng)造了一部絢麗多彩的電影藝術(shù)杰作。 黑澤明在片子中，明顯地展示了他的主題興趣和獨(dú)特的電影觀念。這部影片的名氣在于，黑澤明完全運(yùn)用純電影化的手法揭示了真理的相對(duì)性和主觀性。
在《羅生門(mén)》豐富的電影語(yǔ)言與技法的運(yùn)用中，最引人注目的是移動(dòng)攝影的表現(xiàn)。
黑澤明在《羅生門(mén)》的敘事時(shí)空中，還以不同的風(fēng)格形式去塑造人物，突出人物的心理狀態(tài)。
NO.3大島渚
·評(píng)價(jià)
大島渚是國(guó)際級(jí)電影大師，是戰(zhàn)后崛起的導(dǎo)演，早年以松竹新浪潮的斗士在影壇闖出名堂，并且一直以反建制的姿態(tài)，透過(guò)電影表達(dá)自己對(duì)社會(huì)的控訴。大島渚因《日本的夜與霧》的成功被視為日本電影“新浪潮”的旗手。的確，這場(chǎng)斗爭(zhēng)激勵(lì)著藝術(shù)家們?nèi)ニ伎?，?ldquo;帶來(lái)了藝術(shù)命運(yùn)的轉(zhuǎn)折”。
·題材與主題
他的作品大都以日本戰(zhàn)后的現(xiàn)實(shí)為題材，作品中的兩大核心是性與暴力。在對(duì)社會(huì)控訴之余，亦對(duì)社會(huì)表現(xiàn)充分的關(guān)懷。電影中的罪與性則是他對(duì)社會(huì)的關(guān)懷及控訴的工具，也是他的電影的主流意識(shí)及命題 。
·代表作品
《感官王國(guó)》《愛(ài)的亡靈》《戰(zhàn)場(chǎng)上的圣誕快樂(lè)》等。
我們由對(duì)北影節(jié)的感知、參與到回歸于考試內(nèi)容，是一個(gè)感性到理性的學(xué)習(xí)過(guò)程——學(xué)習(xí)電影包括任何一門(mén)藝術(shù)都需要書(shū)本與作品、感受與思考并行，希望各位準(zhǔn)備考試的寶寶們，不僅在學(xué)習(xí)中是收獲到知識(shí)，更是讓自己感受力更上一層——
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